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05月02日

兰亭奖得主张青山:只有读帖入神 才有临帖出神

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兰亭奖得主张青山:只有读帖入神 才有临帖出神

张青山书法作品只有读帖入神,才有临帖出神。读帖的关键,在于读懂点画的起收处用笔,还在于读懂结构上体势的奇正、方圆和点画之间的搭配关系。从细微处窥测书体独有的特点,从宏观上发现与他体的共同点,从而知道其出处或来历。“读帖不是简单浏览,而是认真地看,仔细研究。读帖后,能加深理解字帖的整体气质,通临时才会心中有数。”读帖可分为以下几种:一是单字精读。就是先读四个端点,然后读每一笔画的形态,比如长短、粗细、方向、节奏、轻重等,再仔细观察笔画之间的位置关系、空间关系以及笔画之间是如何穿插避让、和谐安排的。二是连字通读。就是把一组字、一行字,甚至几行字连起来读,主要是揣摩字与字之间如何行气,如何伸缩揖让,如何在统一中求变化,从中感悟其章法特点。三是同类字比读。选择帖中字形相同的字比较作比较,观察这些同类

03月24日

朱志荣|论美与意象的关系

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朱志荣|论美与意象的关系

摘  要现代美学中的美与中国古代的意象之间具有对应性。美是在审美活动中生成的,依赖于主体而存在,既具有普遍性,又是个体感悟、判断与创造的成果。美从感性形态的角度,在中国古代被称为“意象”。意象是主体在物我交融中能动创构的,包含着感悟、判断和创造的统一。在意象中本体与现象是统一的,意象始终不脱离感性形态,体现了物我的契合。审美活动创构了意象,就是生成了美。当称它是“意象”时,偏于指称它的感性形态,其中体现着审美价值;当称它为“美”时,侧重于指称它的审美价值,审美价值寓于意象之中。美是意象的共相,是抽象的,意象是美的具体呈现。正是在这个意义上,我认为“美是意象”。作者简介:朱志荣,华东师范大学中文系教授、博导本文载《社会科学》2022年第2期“意象”作为中国古代美学思想中的重要概念,正越来越被美

03月16日

白蕉:临写是一个书家终身不懈的学习手段

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白蕉:临写是一个书家终身不懈的学习手段

传统学习书法的步骤是由描红、填黑(填写空心字)到影格、脱格(脱一字二字至一行),最后才是临写。这个循序渐进的安排是很合理的,科学的。描红和填黑,事实上是在初步锻炼中锋铺毫,下基本功,使点画就范,写得圆满周到。为什么说是在下基本功呢?因为,如果你不能中锋铺毫,红字就不能被盖罩,空心字就填不满;再进一步要求分布结构,才写影格、脱格。写脱格时,事实就在引向临写。什么叫“临写”?临写就是一面学习某一字体的笔迹,同时要把某一字体的架子搭像样外,还要注意学习它的神气,是学习遗产的手段。这个时期是一个较长的时期。一个书家往往是终身不懈地不废临写工夫的。临写要三到——心到、眼到、手到,是心、眼、手三个方面的紧密结合。心到第一。一般初学只有二到——眼到、手到,进步不快;顶差的只有一到——手到,甚至说一到都觉得

03月06日

吴冠中:一百个齐白石抵不过一个鲁迅!

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吴冠中:一百个齐白石抵不过一个鲁迅!

吴冠中曾说过:“艺术应当有自己的见解和尊严,如果依附生活,艺术就不会有生命力……如果我的观点有错,下十八层地狱我也无怨无悔!”下文系吴冠中历数几十年来中国美术的弊端,值得每个艺术界人士反思!1.鄙视徐悲鸿和“革命题材”在吴冠中心中,“徐悲鸿起到很重要的作用,他在一个很重要的岗位上,因此他的力量很大。但是我们提倡百花齐放,什么样都可以,现在的形势我看哪,又把现实主义拼命在抬,画那些革命的题材,这当然可以。我在思考这个问题,美术的功能像诗一样,当然可以画插图,但这不是它的主要工作,主要的任务是创造美,创造精神世界。但是现在政治上也好,社会各方面也好,没有重视这一点。徐悲鸿可以称为画匠、画师、画圣,但是他是“美盲”,因为从他的作品上看,他对美完全不理解,他的画《愚公移山》很丑,虽然画得像,但是味儿

01月30日

书法题字内容大全

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书法题字内容大全

书法创作常用的古诗词名句:一、天地山水1. 雄鸡一唱天下白——唐.李贺《致酒行》2. 野旷天低树, 江清月近人——唐.孟浩然《宿建德江》3. 野旷沙岸净, 天高秋月明——(南朝宋)谢灵运《初去郡》4. 天苍苍, 野茫茫,风吹草低见牛羊——(北齐)北朝民歌《敕勒歌》5. 一夫当关, 万夫莫开——唐.李白《蜀道难》6. 青山看不厌,流水趣何长——唐.钱起《陪考功王员外城东池亭宴》7. 江作青罗带,山如碧玉簪——唐.韩愈《送桂州严大夫同用南字》8. 青山遮不住,毕竟东流去——宋.辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》9. 会当凌绝顶,一览众山小——唐.杜甫《望岳》10. 江流天地外,山色有无中——唐.王维《汉江临泛》11. 云来山更佳,云去山如画,山因云晦明,云共山高下——元.张养浩《双调雁儿落兼得胜令》

01月30日

山水画题款诗句大全集锦

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山水画题款诗句大全集锦

描写山水的古诗词 1、《江南春》 唐·杜牧 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。 2、《钱塘湖春行》 唐·白居易 孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。 3、《黄鹤楼》 唐·崔颢 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。 4、《望岳》 唐·杜甫 岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。 荡胸生层云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。 5、《登岳阳楼》 唐·杜甫 昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。 亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。 6、《江畔独步寻

01月30日

国画牡丹如何题字?国画牡丹落款题词有哪些?国画牡丹落款诗句大全

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国画牡丹如何题字?国画牡丹落款题词有哪些?国画牡丹落款诗句大全

庭前勺药妖无格,池上芙蕖净少情;惟有牡丹真国色,花开时节动京城。——赏牡丹/唐·刘禹锡落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王;竞夸天下无双艳,独占人间第一香。——牡丹/唐·皮日休国色朝酣酒,天香夜染衣;丹景春醉容,明月问归期。——牡丹诗/唐·李正封三条九陌花时节,万马千车看牡丹。——徐凝绝代只西子,众芳唯牡丹。——白居易“娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。早晚有人天上去,寄他将赠董双成”。---- (唐.徐夤)“虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开”。----(唐.徐凝)“看遍花无胜此花,剪云披雪蘸丹砂。开当青律二三月,破却长安千万家”。-----(徐夤)迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠,年年长占断春光---- 唐朝殷文圭富贵风流

01月27日

伊秉绶的隶书为什么被称为清代第一??

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伊秉绶的隶书为什么被称为清代第一??

伊秉绶书法由于金石学的兴盛,清代书法在篆书、隶书上的表现特别抢眼,尤其是几位创出全新面貌的书法家,引领了那个时代书法的风尚。伊秉绶就是以隶书个性鲜明而著称的一位。伊秉绶书法擅长诸体,但以隶书为最。他的隶书笔画平直,行笔过程中绝少提按,但线条厚实,书风雄伟。表面上看,伊秉绶的书法是“愚笨”的,但所表现出来的古意、刚猛、厚重,充盈着庙堂气,被赞为“清代第一”。伊秉绶隶书的艺术特征,可分三个阶段:第一阶段,45岁以前,是伊秉绶书法的继承期。此期以帖学为主,师法刘墉、颜真卿等,受桂馥影响较大。此阶段基本奠定伊氏隶书风格,入古开新具有鲜明个性,笔画平直、分布严整均匀,四边充实端庄大方,宽博俊伟秀韵天成,具有一种雍容华贵的气度,雁尾波挑明显削减,其隶书特征已基本形成。第二阶段,45岁—55岁,是伊秉绶书

01月25日

李良东:老年书法家不见得比年轻人写得好

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李良东:老年书法家不见得比年轻人写得好

1、艺术的个人特点是很重要的,但并非所有的个人特点都有意义,只有让人回味无穷并有内涵的特点,才会成为风格。2、有时候看八大山人的作品,就会在想,他如何找到这么独特而有强烈个性的。清冷高逸,让人过目难忘而又回味无穷。当代有特点的书法创作很多,但是让人烦躁而不能回味的太多了。3、当代的书法创作,我认为成就最高的地方可能是在大字作品上。古人的大字作品相对很少,有时候我们翻看那些名作,当真正看到原作的时候才知道是如此之小。4、不要老用一种方法去创作,这个很重要。5、书法艺术并不全是技法,技法只能解决一部分的问题,有的时候是修炼自己的内心,比如你的线条比较刻露,其实有时候并不是技巧的问题,而是需要自己把心沉静下来。6、书法的格调很重要,没有比格调更重要的东西。7、有的人问我,你的作品有时候很传统,有时

01月23日

怎样利用集字搞书法创作?这篇文章说得最透彻

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怎样利用集字搞书法创作?这篇文章说得最透彻

要做到集字创作,需要解决好以下几个问题,不然很难创作出让人满意的作品。第一,随形就势随形,用现代汉语的解释,可以很浅显的解释为根据这个字的形态去决定的单字布白和形势的分布。但从书学的角度,这句话未免太笼统,我们在《张长史笔法十二意》里看到“当字小的时候,我们要想办法让它显得更大一些,当字大的时候,我们要想办法把它写得更加紧凑,让他显得更小一些。”这是不是说笔画简单的字就写粗一点、写大一点,笔画复杂的字就写小一点、写细一点?这样解释也没错,因为唐楷就是这么做的。尤其是在柳公权的字里面,这点显得特别的明显。柳公权在结字方面的精巧达到了前无古人、后无来者的程度,真正地做到了把任何字写得都非常规整,或者说叫一刀齐,这已经是非凡的功力。实际上把简单的字写的让他变大,复杂的字写得让它变小,这并不是一件简

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