兰清竹韵

【卷首语】笔墨随四季流转，诗心共湖山清明。这份《东园诗稿》，是我留给２０２５年的二十个印记。它们无关宏旨，只是湖边的风、窗前的花、案头的墨、心头倏忽闪过的光。我像记录天气一样，记录下那些与美猝然相逢的瞬间。这些诗句生长于大明湖畔的日常，是东园主人与光阴对话的原始凭证。若你在此中，读到一丝熟悉的清风，或照见自己曾有的凝眸，便是这些文字最好的归宿。——刘孟浩　谨记０１、《大明湖畔赏海棠》大明湖畔春色浓，海棠花开胭脂红。烟霞满园游人醉，不觉疲乏已随风。２０２５．０３．２３０２、《竹径消夏》片片竹叶透绿幽，阵阵清风扫径柔。偶见行人穿影过，屐声碎在碧光流。２０２５．７．１３０３、《槐庭夏寂》古槐花开满院香，碎玉摇风夏亦凉。百年青荫浮蝶梦，一地银钱买夕阳。２０２５．７．１７０４、《杏林雅集》处暑杏林翰墨

虽已寒露，却丝毫没有半点寒意。艳阳高照，窗户大开。室内依旧短袖短裤。难得清闲下来，碗里还留有两天前的宿墨，如没有盘子盖着，早风干了。石鼓文，还得接着写。写到什么时候？我觉得，五年之内不换帖，什么时候能信手写出了，才算入门。为什么？掰着指头算算，能静心写字的时间很有限，就写自己最熟悉的，下功夫多的。这样才能有点成绩。要不然，就那么一点精力，都分散了。别的帖子可以看，贵在“读”，吸取营养，不断丰富自己的笔下。写着写着，就有自己的特点了。书法，最终写的是自己。今天，写了两张，落了款，盖了印章。当按照作品写的时候，下笔谨慎了，问题也就都出来了。下一张，就是解决问题的。

天青云淡早晚凉，树碧果红夜渐长。莫道秋来无好景，只留清闲常扫忙。跋：国庆期间，携子游野生动物园。见一树红果，秋风拂面，闲坐欣赏。虽妄想犹存，清净渐生，然还须常扫之。

清泉流过青龙桥，霓虹斑斓光影漂。人间仙境寻幽处，愿得扁舟荡逍遥。跋：丙午秋夜，过青龙桥。霓虹倒映泉中，光影如幻，恍若仙境。恨不能乘一叶扁舟，荡入此间逍遥。

雨润红花蜂采香，风掠绿潭鱼追光。小童投馍把鸭唤，却惹喜鹊树间忙。跋：丙午中秋清晨，雨后游五龙潭。见蜂采花、鱼追光，小童投馍唤鸭，喜鹊馋而不敢下，树间乱窜。归而记之。

夜来微雨洗中秋，携子漫步遐园游。归来灯火三杯酒，满堂笑语何来愁。跋：丙午中秋，微雨初歇。携子徒步遐园，归而灯下小酌。一室欢声，不知愁为何物。

夜半凉风吹梦醒，懒起关窗睡意消。秋分已到阴阳半，不学古人悲寂寥。跋：丙午秋分，夜半凉风惊梦，懒起关窗。念秋分昼夜均分，阴阳各半，古人多悲秋，余独不愿

架上累累映日辉，红绿紫墨各成围。甲子初逢秋正好，笔端新果带香归。八月，李立新先生年满六十。六十而耳顺，是岁月给予的通达，更是艺术生命的新起点。先生静心创作了八件葡萄主题小品，皆为四尺三开。红、绿、紫、水墨，四色葡萄各极其妙；飞鸟以朱膘色点染，浓墨勾画眼、嘴、爪及翅膀，或飞翔嬉戏，或相互依偎，为秋日葡萄架下注入灵动生机。余题诗以记之。

临帖久了，多少有点心得。总是看一笔写一笔，初写还可以，写的遍数多了，效果就不凸显了。整体感差，一张纸写下来，字字独立，感觉不是一个人写的。神、气都是散的，因为写的时候，就是在拆解。首先，要解决单字的整体性。先看字，看明白，笔画、线条、位置等，记在脑子里。下笔时，一气呵成。然后再锻炼一次写两个字或者多个字，保持墨气、神采的连贯性。虽然每次写的字数少了，但是质量上去了。期间，要有集字练习。比如，“平安是福”，字好认读，也好记，容易出作品。对自己来说，是提高信心的方法。正真离开帖子去创作，跟临帖是完全不一样的，在字的安排上，有自己的想法了。不但自己的独立性增强了，读帖的意愿也提高了。读帖，是为了回味那种感觉。功夫在“行”，而不在说。好好写一张看看。

暑气渐远秋意来，数只粉蝶闹窗台。何事徘徊不肯去？原是韭兰为君开。九月，凉风起，秋意渐浓。窗台韭兰数朵同开，煞是热闹。这般光景，怎少得了我？推窗一望，风拂倦容，香散闲愁，唯余一颗清净心。

时值开学之日，来图书馆，借了三本书。天渐凉，孩子也上学去了，有机会静下心来好好读书了。图书馆是个能量场，当你迷茫时、空荡时，来这里待一待，无目的地翻翻书，闻闻书香，都是对你心灵的净化。说不定一下子，就被某本书的标题所吸引，促使你去翻一翻。也许某一句话，就是你心里所需要的，以至于影响了你的思想。也许你一本都没有借走读完，但你的心境跟没进来时，截然不同。借书也是随缘。碰到了就看看，看着看着，每次都能遇到你想看的。这本《沈从文自叙传》，是在汪曾祺回忆录的提到的，才知道沈从文是他的老师。汪在文章里说，他避难时只带了两本书，一本沈从文的，一本外国人的（作者、书名忘了）。只能读好多遍了。因此，我想了解下沈先生。在一篇文章里，我了解到本焕长老是虚云长老的弟子，禅宗临济宗的第四十四代。他活了１０６岁，坐牢好