《楷书临摹与创作》 | 洪厚甜云南曲靖讲座（三）

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从本期开始，针对魏碑学习从笔法结构章法以及风格取法等方面的学术问题，洪老师专题回答书友，敬请文后留言提问

《楷书临摹与创作》（三）

文：洪厚甜

中华民族的汉字文化艺术最重要的一个高度和宽度的节点就是在秦和汉，离开秦汉你很难完成气格上的充盈，精神上的涵盖力。不入秦汉你很难有高古的气格，不管你是写哪个帖，秦汉都是我们研究的核心点和聚焦点。

秦汉有两个东西，第一是秦的文字系统，支撑这个系统的唯一的一个东西就是线条的训练，高古凝重的线，而且这个线不是独立的线，是依附于对大自然物象的概括的、具有角色意义的线。

大家记住，这个线不是孤立的线，每一根线都是文字里面的一个角色，都担任了对物象的概括，这样的线才是书法的线，才是物象和人的精神相关联的线，只有在秦是最直接的。所以让你的每一根线都充满了大自然和人的关联，就是这种意思。

第二是隶书的开放空间和隶书的方块字的空间结构是中国方块汉字的基本结构，因为从隶书开始，横与横有了排列，字与字之间有了关联、大小、呼应、倚侧。秦和汉是古文字系统和今文字系统的两大交汇、交融和变革，这个过程中秦的对原始物象直接的描绘转换成了符号的存在，在这个过程中又进行了二次抽象，那么你不知道第一次抽象，你对二次抽象的了解是苍白的。

在写篆书“水”的时候，水的流动感你一眼就看得到，但是在隶书里面三点水的时候，只有水的形状而没有流动的感觉，它已经对原始物象又进行了部首化的处理，但是隶书所有的空间结构和外在的这种构建形式是中国书法的基石。

隶书的草写是章草，也就是说草书是源于隶书的草写，不知隶势你的草书格调永远都高不了，高水平的草书充满了隶意，不管你是不是章草，也就是说里面要多出隶书横撑的意思涵盖的这种量，不识隶你就不懂楷行草，因为隶书是母体，草书、楷书、行书都是由隶书而衍生出来的，脱胎出来的。

行书也好，楷书也好，草书也好，都要在对隶书的隶势进行深入的了解基础上才有意义，才有审美高度。

为什么当今中国的隶书格调不高，就是我们百分之九十以上的人都是用楷书的结构形式去置换成了隶书的点画形态而已，而没有汉人对空间构筑的那种意识。

汉人对空间构筑的意识有两个特征，第一，每一个局部是静态的排列，它不强调点画与点画之间相互的倚侧和依赖，就是说你把它写的傻傻的就接近了汉人，它是原始的排列，刚刚从篆书脱胎出来。

第二，空间与空间之间的挪移，每一个部首之间有足够的空间，越静态的、越没有呼应的就全靠空间的存在而让你的视觉产生一个过渡，汉人在这一点上做的是非常的巧妙，所以我们说古是线，朴是指结构的空间形式跟处理线的这种状态，没有过多的修饰，修饰越多越违背了古朴的原则。

所以真正的高境界草书是不靠小技巧取胜的　，而是靠势的推动取胜的。你看见这个草书不是你在这儿小技巧翻转的，草书是靠气势取胜，势的推动而形成的线的根溯，为什么要草？

因为所有多余的空间成为了这个势的流动的绊脚石，所以不得不紧，不得不省，势来不可止，势去不可遏，势态的运动决定一切，所有的结字、所有字形的选择都要服从于势的贯通和势的需要。这样的草书又通透又有境界，又高古，你看我们那些草书又去盘旋，这儿绕那儿绕，你一看格调就低。

你去看《平复帖》的时候，没有半点多余的动作，你看一流的草书都是这样，从不迟疑。每一个造型没有一点多余的动作，这都是因为势态而产生，优秀品质的楷书不是你那个点画写得好，高手是弱化点画的形态。

“永字八法”是对楷书僵化的罪魁祸首，我们把“永字八法”的一撇一捺一弄，完蛋了，天下的喷嚏打成了一个形状，你觉得这个是离艺术越来越近还是越来越远？那么你说什么是楷书呢？楷书是所有书体里面技术含金量最高的一个书体，很多人说楷书是基础，什么时候最难的东西成了基础？楷书之难难在哪里？

第一是篆书的线质，每一笔都应该是篆书，两头一压中段都应该是篆书，不是大篆就是小篆。第二，隶书的空间意识，没有隶何以言楷，别人说我们的《爨宝子碑》充满了隶意，但是你要搞清楚，它是成熟的楷，但是充满了隶意。《嵩高灵庙碑》、《张猛龙碑》都无不如此，所以说不知隶你不要跟我说楷书。

篆你只要知其线的生成技术就够了，但是对隶的这一块了解你是完全要进入，也就是说你如果要学书法，我们如果分十分精力，你有两分在篆，有五分在隶，它们就占了七分，这是一辈子的事情，也就是说这一辈子要当一流的高手，你有七分精力在秦汉，睁开眼睛就是秦汉，打个喷嚏都是秦汉，然后你用三分精力做楷行草。

行草技术线与线的转换是核心，把静止的线变成了流动的线、血脉贯通的线，关键是最后这个楷，楷书是因行草的势而带出来的点画形态，所有的楷书点画都是要在势态的决定下来生成它的形态，而且这个形态是固定不变的。

你看写大小的“小”，在篆书里面一竖一偏一个弯就是，在隶书里面一竖一点一撇，但是在楷书里面，一个竖钩一边一点，左右是不能换的，左边一点和右边一点永远换不了，为什么呢？

它源于行草书的那个映带关系，决定了它不能互换。写一百个隶书远远慢于写一百个楷书，不是因为隶书的技术比楷书复杂，而是因为楷书的技术尽管复杂，它是应势而生，隶书是不强调点画与点画之间的势的贯通，贯的越通越俗，但是楷书没有这个东西就不称之为楷书。所以很多人去做楷书，而不明白楷书之间存在的内理和关系，做的越多离它越远。

（未完待续）

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