郑板桥：画画和读书一样，求精不求多，重在求意

“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”

                                            ——郑板桥

美术界曾流行过“读书无用”论，但回溯过往，中国古代的文人学者，大都是通才。他们往往既是著名的书画家，又是伟大的文学家。他们既能运用视觉艺术表达情感，也能将思想诉诸文字。

一个书画大家一定要有极高的文化素养，不仅要行万里路，更要读万卷书。

然而，书如烟海，浩淼无涯，如何选书？如何阅读？都是需要摸索，更需要前人指点。

掌握好的读书法，遴选出好书阅读，在当下快节奏的社会生活中尤为重要，当然，这是对喜欢读书的人而言。

郑板桥 兰竹图

清代著名的文学家和书画家、号称“扬州八怪”之一的郑板桥，其读书方法独树一帜，有着鲜明的特色。

郑板桥曾写过这样一首诗：“读书数万卷，胸中无适主，便知暴富儿，颇为用钱苦。”

他还说：“五经，二十一史，藏十二郭，向向都读，便是采子；汉魏六朝，三唐两宋诗人，家家都学，便是蠢才。”由此可以看出，郑板桥指出，读书只求多是无用的，而应精选出自己有用的书，要学以致用。

郑板桥精于字画，他的一些绘画理论，也反映了他读书的观点。

他说：“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”

这并不是说，郑板桥排斥传统技艺，排斥学习前人。

恰恰相反，郑板桥擅长画兰竹，他的兰竹画作，就是直接取材于石涛，并融入文与可、徐渭等名家的笔意。

他的真正含义是说，学习必须“略其迹”，而“取其意”。强调读书重在求意。

为此，他还主张，读书不必求“全”，主张“学一半，撤一半”，所谓“十分学七要抛三，各自灵妙各自探。”

这些主张在于倡导，读书时须掌握重点、分清主次、为我所用。

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