刘世勇：怎样写诗词（上）

刘世勇先生简介：广东省海丰县人，１９４３年８月生，中师毕业，海丰县教育局退休干部，中国作家新世纪论坛会员，中华诗词学会会员，广东中华诗词学会常务理事，汕尾诗社顾问，海丰县诗词社前任社长（现为顾问），出版、主编作品专集多部，２０１１年曾获中国作家协会、鲁迅文学奖评审委员会授予当代作家的“鲁迅文学奖”荣誉称号，论文、散文、小说、诗词多次在国内外获奖。

怎样写诗词（上）

——献给海丰县诗词初学者

（第一至二十讲）

编者按：作者刘世勇先生曾于２０１５年及更早前出版过《怎样写诗词》一书，一共出版过三次，今得其２０１５年１１月（第三版）的电子文档，分两期在本微刊发布，以期对诗词初学者有所助益。

一

诗，我国的国粹！

二００二年二月二十日，中国唐宋诗词名篇朗诵会中指出：“中国的古典诗词博大精深，有很多传世佳作。它们内涵深刻，意蕴高远，也包含着很多哲理。学一点古典诗文，有利于陶冶情操，加强修养，丰富思想。”近数年来，喜爱和学写古典诗词的人越来越多了。但，什么是古典诗词？古典诗词要怎样写作呢？还必须从头说起。

二

古典诗词指古体诗、近体诗和词。

什么叫近体诗？

近体诗就是格律诗，包适七言绝句、七言律诗、五言绝句、五言律诗。

近体诗必须讲究格律，所谓格律就是对于诗篇的字数、句法、韵脚、声调都有严格的规定。学习写作近体诗必须遵守这些规定，否则就不是近体诗了！

三

我们先从声调讲起。

我国的语言自古以来分为二大类，一类是地方方言，二类是官话。解放后官话又演变成普通话。

海丰方言属第一类。

普通话分四个声调：即阴平、阳平、上声、去声。

海丰方言分八个声调：即阴平、阳上、阴去、阴入、阳平、阳上、阳去、阳入。

无论是四个声调还是八个声调，都包涵了许许多多平声字和仄声字，要怎样辨别平声字和仄声字？

四

普通话的四个声调，如；

①分、坟、粉、粪。

②挑、条、窕、跳。

③低、笛、底、地。

④锅、国、果、过。

第一声调分、挑、低、锅都是平声字。

第三个声调和第四个声调粉、窕、底、果、粪、跳、地、过（过去的过）都是仄声字。

第二个声调基本上是平声字，如坟、条。但由于古代汉语中入声的影响，也存在许多仄声字，如笛、国。据查阅，在第二个声调中至少有二百多个仄声字，所以用普通话来辨别平声字或仄声字，只有掌握这二百多个仄声字，否则便产生了很大的困难。

五

海丰方言的八个声调，如：

①分、粉、训、拂、云、混、份、佛。

②低、抵、帝、滴、池、地、筷、碟。

③丹、党、旦、哒、陈、荡、峒、达。

④靓、两、链、烈、凉、恋、炼、列。

第一个声调和第五个声调分、低、丹、靓、云、池、陈、凉都是平声字。

第二、三、四、六、七、八个声调都是仄声字。

可以看了：用海丰方言辨别每个字的平声或仄声比普通话辨别每个字的平声或仄声容易得多了。

六

用海丰方言辨别平声字与仄声字，还应了解海丰方言的规律，其中海丰方言读二字词时，往往第一个字变音，如：

自己　　　读朱已。

在《辞源》中，自字的注解是这样写的。

自　　贼次切、寘韵。

贼次切是自字的字音，寘韵是自字的韵目。寘韵属仄声韵，说明自字是仄声字。

还有，在海丰方言中，有一些字可读平声，也可读仄声，如看、过、为、和、岗、观、漫、驰等。这些字必须根据它的词性而定，该读平声的就读平声、该读仄声的就读仄声。

七

韵，也叫韵脚。

韵脚是绝句中第一、二、四句或二、四句最后一个字。律诗中第一、二、四、六、八句或二、四、六、八句最后一个字。一首诗中，这最后一个字必须押上同一韵母中韵腹、韵尾相同的字。

押韵不能用海丰方言。

一、普通话有撮口呼韵母，海丰方言没有撮口呼韵母，容易造成押韵错误，如：

①鱼、余、齐、啼、宜、离。

②文、云、屯、存、伦、春。

每一组字在海丰方言中算是同韵，可是在普通话中由于鱼、文等是撮口呼韵母，每一组字都不能押韵。从（《佩文诗韵》）（平水韵）的角度看；①鱼、余属“六鱼韵”，齐、啼属“八齐韵”，宜、寓属“四支韵”。　②文、云属“十二文韵”，屯、存属“十三元韵”，伦、春属“十一真韵”。

二、普通话有卷舌韵母，海丰方言没有卷舌韵母，也容易造成押韵错误，如：

①江、安、班、商、贪、喃。

②言、完、前、常、盐、严。

每一组字在海丰方言中算是同韵，可是在普通话中由于江、言等是卷舌韵母、每一组字都不能押韵。从（《佩文诗韵》）（即平水韵）的角度看：①江属“三江韵”，安属“十四寒韵”，班属“十五删韵”，商属“七阳韵”，贪属“十三覃韵”，喃属“十五咸韵”。　②言属“十三元韵”，完属“十四寒韵”，前属“一先韵”，常属“七阳韵”，盐属“十四盐韵”，严属“十五咸韵”。

那么，韵要怎样押呢？

答案只有三个字：查韵书。

八

有人提出“邻韵相押”。

“邻韵相押”这一句话不够全面，往往使初学者误入歧途。我们从《佩文诗韵》（平水韵）的上平声十五个韵目相对于《词林正韵》前七部十五韵目（其它二个韵目在《佩文诗韵》属下平声韵目）看看邻韵可以不可以相押：

一东、二冬——可以。

二冬、三江——不可以。

三江、四支——不可以。

四支、五微——可以。

五微、六鱼——不可以。

六鱼、七虞——可以。

七虞、八齐——不可以。

八齐、九佳——不可以。

九佳、十灰——一半可以、一半不可以。

十灰、十一真——不可以。

十一真、十二文——可以。

十二文、十三元——元一半可以。

十三元、十四寒——元一半可以。

十四寒、十五删——可以。

为了确保押韵正确，还是一句老话：查韵书。

九

我国古代以来，韵书很多。从隋朝第一部韵书《切韵》到最近出版的新韵书，不下百部。其中清朝康熙年间官修的《佩文诗韵》（即平水韵）是清人科举考试和作诗的用韵标准。

《佩文诗韵》（即平水韵）一直沿用到现在。

但，用当代人的眼光来看，《佩文诗韵》韵目划分得太细，又古代语言与现代语言有很大差别，对于初学写诗的人感到难上加难。

清朝后期有一个名叫戈载的人，把《佩文诗韵》一百零六个韵部归纳成《词林正韵》十九个韵部。

《词林正韵》虽然是词韵，但长期来为诗家所流传通用。

《词林正韵》在平声韵中分为十四部（还包括了上声、去声），这十四部分别是：

第一部：东、冬。

第二部：江、阳。

第三部：支、微、齐、灰半。

第四部：鱼、虞。

第五部：佳半、灰半。

第六部：真、文、元半。

第七部：寒、删、先、元半。

第八部：萧、肴、豪。

第九部：歌。

第十部：麻、佳半。

第十一部：庚、青、蒸。

第十二部：尤。

第十三部：侵。

第十四部：覃、盐、咸。

《词林正韵》对于初学写诗的人更为适宜。

十

掌握了诗词的声调和韵脚之后，我们来看看诗词的格式。

七言绝句二十八字，分四句，每句七字。

四句的平仄安排有四种格式。

一、平起入韵式：

　　平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

　　　　　仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

例　　钟敬文《元日联诗》：

　　　　　　　　良　辰　美　景　奈　河　天，

　　　　　　　　—　—　｜　　｜　　｜　　—　—

　　　　　　　　微　雨　霏　霏　锁　翠　烟。

　　　　　　　　［－］　｜　—　—　｜　｜　　—

　　　　　　　　拟　向　通　灵　陈　一　疏，

　　　　　　　　｜　　｜　　—　—　—　　｜　　｜

　　　　　　　　借　来　红　日　庆　新　年。

　　　　　　　［｜］　—　［－］　｜　｜　　—　　—

二、平起不入韵式：

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

例　　刘焕民《答宿好问安》：

　　　　笑　留　白　首　空　谈　幸，

　　　［－］　—　｜　　｜　　—　—　｜

　　　　薄　傣　何　温　老　去　心。

｜　　｜　　—　—　　｜　　｜　—

　　　　唯　有　入　书　诗　数　首，

［－］　｜　［｜］　—　—　｜　　｜

　　　　悲　欢　付　与　后　人　吟。

—　—　｜　　｜　　｜　　—　—

平起不入韵式和平起入韵式不同的地方在第一句的末尾三个字，即仄平平改为平平仄。

三、仄起入韵式：

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

例　　黎蔓晴《南湖荡舟》

滟　滟　南　湖　一　叶　舟，

｜　　｜　　—　—　　｜　｜　　—

清　风　垂　柳　两　悠　悠。

—　—　［－］　｜　　｜　—　—

千　般　惆　怅　托　银　桨，

—　—　［－］　｜　［｜］　—　｜

划　破　残　阳　月　上　楼。

｜　　　｜　—　—　｜　　　｜　—

一、仄起不入韵式：

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

例　石帆《读史》：

　　　只　有　文　公　还　晋　国，

｜　　｜　　—　—　—　｜　　｜

　　　不　闻　介　子　庆　充　侯。

［－］　—　｜　　｜　　｜　　—　—

千　秋　功　罪　知　谁　是，

—　—　［－］　｜　—　—　｜

留　与　后　人　论　不　休。

［－］　｜　［｜］　—［－］　｜　—

仄起不入韵式和仄起入韵式不同的地方也在末尾三个字，即仄仄平改为平仄仄。

十一

七言绝句平仄安排的四种格式基本上是不变的，但到了宋朝以后，其中第三句末尾三字稍有放宽。

平起入韵式，如陈世雄《龙津四时歌》：

夏　游　不　倦　过　津　桥，

［｜］　—　｜　　｜　　｜　　—　—

灼　灼　霓　灯　映　碧　霄。

｜　　｜　　—　—　｜　　｜　　—

金　曲　千　般　绕　人　耳，

［－］　｜　—　—　　｜　—　｜

携　妻　带　子　赶　新　潮。

—　—　｜　　　｜　｜　　—　—

第三句末尾三个字，原为平仄仄，必为仄平仄，即三个字中首次两个字平仄对调。仄起入韵式：如林晓春《和许香涛老师》：

人　世　常　怀　百　岁　忧，

［－］　｜　—　—　｜　　｜　　—

韶　华　易　逝　总　难　留。

—　—　｜　　｜　　｜　　—　—

英　雄　自　古　皆　若　此，

—　—　｜　　｜　　—　｜　　｜

白　发　何　须　叹　晚　秋。

｜　　｜　　—　—　｜　　｜　　—

第三句末尾三个字，原为平平仄，改为平仄仄。

十二

对于七言绝句的平仄安排，过去有一做法，叫做“一三五不论，二四六分明。”

就是说诗句中的一、三、五字的平仄声可以灵活使用，而诗句中的二、四、六字必须严格遵守，不能改变。

这种说法一般是可以的，但有两种句子不可以。

一、平起入韵式第二句。

原句的平仄安排是仄仄平平仄仄平，如果第三个字不论，把平声字改为仄声字，全句的平仄安排就变成仄仄仄平仄仄平，除了末尾一字押韵外，上面六中只有一个平声字，这样的句子叫做孤平，孤平是诗中的大忌，应力求避免。

避免孤平的方法除了尽力地用仄声字意义相同或相近的平声字更正之外，还可采取拗救的办法，拗救的办法是把孤平句仄仄仄平仄仄平改为仄仄仄平平仄平，即第五个字的仄声字改为平声字，如张清宇《和友人元宵夜诗》：

上元佳节景多娇，

灯火满城争半宵。

待到一轮明月起，

金光万里压尘嚣。

诗中的第二句第三字原应平声字，但满字是仄声字，第五字原应仄声字，但争字是平声字，这样一改动就合符了七言绝句的平仄安排。

二、仄起入韵式第一句和第四句：

原句的平仄安排、孤平和拗救的办法与平起入韵式相同。如陈颂《咏梅》“远古纬经皆一篇。”纬字应平声换成仄声，皆字应仄声换成平声拗救。

　　　　在仄起入韵式诗中，还可以把拗救的字入在第一个字，即把原句改为平仄仄平仄仄平，如林志华《厦门眺金黄门》“游客踏沙兴正浓”就把拗救的字放在第一个字上。

十三

七言绝句四句中有一定的章法。

诗词的章法就是诗词的结构。

章法随着题意的发展而呈现出来。

七言绝句的章法是：第一句为起句，第二句为承句，第三句为转句，第四句为合句，即所谓“起承转合”。

起：是要写的题材的发端（即破题），或对题材的景物的起兴，或对题材的事情的起兴等，如：

①杜牧《清明》起句：

“清明时节雨纷纷”。

这是对题材的景物的起兴。

②李白《赠汪伦》起句：

“李白乘舟将欲行”。

这是对题材的事情的起兴。

承：是承接第一句（即缷接），或加深景物的描写，或加快事情的发展期，如上诗：

①“路上行人欲断魂”。

承接起句的“雨纷纷”，写出路上的行人被雨林得断了魂，加深了起句景物的内容。

②“忽闻岸上踏歌声”。

承接起句的“将欲行”，忽然听到有人踏着歌声来送行，加快了事情的发展。

转：从起句承句的景物或事情中悟出与起句承句相应又相避的意思（即转折），这种意思或写实，或借景表达，或书事引证，如上诗：

①“借问酒家何处有”。

这是书事引证，“借问酒家”四字即相应了“雨纷纷”“欲断魂”，但又避开了与“雨纷纷”“欲断魂”意思的重复，加深了题材的发展。

②“桃花潭水深千尺”。

这是借景表达。这一句似乎与起句承句没有什么关联，但实际上从“将欲行”“踏歌声”看出人与人之间的感情是何等真切。这句是诗人借景表达了自己的内心世界，也加深了题材的发展。

合：就是结束语（即题结）。或缴前句之意，或抒发最后的情怀，如上诗：

①“牧童遥指杏花树”

这是缴前句之意。前句是“借问酒家何处有？”这一句是答案“杏花树”。全诗题目《清明》，诗人从游人遇雨，衣巾沾湿，行倦魂散，思入酒家暂息到牧童指引，确实是神笔，有人把这首诗比喻是一幅色彩明丽的画卷，也有人把这首诗看作是一场最短小精的戏剧。

②“不及汪伦送我情”。

这是抒发诗人最真切的情怀。诗人承上句提出尽管桃花潭水深千尺，还不及汪伦送我出行的感情。全诗题目《赠汪伦》，表现了诗人对汪伦的怀念和汪伦对诗人的深情厚义。毛泽东曾经赞扬李白的诗说：“李白的詩豪放，想象力丰富，读了使人心旷神怡。”，毛泽东所指的包括了《赠汪伦》在内的许多诗篇。

十四

五言绝句的句式是每句比七言绝句开头少了两个字，其它与七言绝句的格律全部相同。

在平仄安排中由于五言绝句比七言绝句开头少了两个字，平起式与仄起式变成互换。

一、平起入韵式：

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

例　　蓝波《晓登国贸大厦》：

登　临　览　八　茺，

—　—　｜　　｜　　—

天　地　两　苍　茫。

—　　｜　｜　—　　—

疑　在　神　仙　府，

［－］　｜　—　—　｜

却　闻　人　语　扬。

［｜］　—　［－］　｜　—

二、平起不入韵式

第一句换成平平平仄仄，以下七句与平起入韵式相同。

例　　黄锡霖《渡海老兵行·租妻》：

　　　　飘　零　沧　海　客，

—　—　—　　｜　｜

　　　　挈　妇　拜　高　堂。

｜　　｜　　｜　　—　—

　　　　承　悦　暗　弹　泪，

［－］　｜　　［｜］　—　｜

　　　　谁　怜　假　凤　凰。

—　—　　｜　　｜　—

三、仄起入韵式：

　仄仄仄平平

　　　　平平仄仄平

　　　　平平平仄仄

　　　　仄仄仄平平

例　　张小磊《三江渡口》

绿　水　白　蓼　花，

｜　　　｜　　｜　—　—

归　舟　逐　日　斜。

—　—　　｜　　｜　—

店　中　沽　美　酒，

［｜］　—　—　｜　　　｜

江　畔　卖　青　虾。

［－］　　｜　　｜　—　—

四、仄起不入韵式：

第一句换成仄仄平平仄，以下七句与仄起入韵式相同

例　　陈赛枝《登黄鹤楼》

昨　别　浔　阳　水，

｜　　　｜　—　—　　｜

今　登　黄　鹤　楼。

—　—　［—］　｜　—

凭　高　天　地　阔，

—　—　—　　｜　　｜

吴　楚　两　悠　悠。

｜　　｜　　｜　　—　—

十五

七言律诗五十六字，分八句，每句七字。

七言律诗的字数比七言绝句多了一倍，说明七言律诗比七言绝句的格律要复杂一些，但掌握了七言绝句之后就方便得多了。

七言律诗四句的平仄安排也有四种格式。

一、平起入韵式

七言律诗的平起入韵式等于七言绝句的平起入韵式加上平起不入韵式：

平平仄仄仄平平，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

例　　陈海鸣《漫兴》

厓山　西　望　势　堪　惊，

—　—　［－］　｜　　｜　—　—

天　意　违　怜　鼠　窜　行。

［－］　｜　—　—　　｜　　｜　—

地　绝　偏　师　肠　漉　漉，

｜　　｜　　—　—　—　　｜　　｜

空　余　正　气　骨　铮　铮。

—　—　　｜　　｜　　｜　—　—

风　波　武　穆　魂　归　远，

—　—　｜　　｜　—　　—　　｜

烟　雨　陶　朱　桨　去　轻。

［－］　｜　—　—　　｜　　｜　—

且　看　荒　亭　芒　苇　畔，

｜　　｜　　—　—　—　　｜　｜

后　来　雁　序　总　无　声。

［｜］—　　｜　　｜　　｜　—　—

说明：①第二句、第六句的第三个字平声字如果换上仄声字，就犯孤平，必须把第五个字的仄声字换上平声字拗救。②第三句、第七句的第五个字绝对不能换上仄声字，否则就犯三仄脚。③第一句、第四句、第八句的第五个字绝对不能换上平声字，否则就犯三平脚。

二、平起不入韵式：

只要把七言绝句的平起不入韵式加上平起不入韵式或者把七言律诗的平起入韵式第一句末尾三字的平仄声换成平平仄就可以了，下面七句的平仄声和说明与平起入韵式相同。

二、仄起入韵式：

七言律诗的仄起入韵式等于七言绝句的仄起入韵式加上仄起不入韵式，即

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

例　　黃柱《題画》：

　磨　剑　十　年　学　六　韬，

［－］　｜　［｜］　—　｜　　｜　　—

闻　鸡　投　笔　慕　雄　豪。

—　—　｜　　　｜　　｜　—　—

曾　因　国　难　披　金　甲，

—　—　｜　　｜　　—　—　｜

不　为　家　贫　弃　宝　刀。

｜　　｜　　—　—　｜　　｜　　—

几　度　烽　烟　迷　望　眼，

｜　　｜　　—　—　—　｜　　｜

半　生　功　业　付　蓬　蒿。

［｜］—［－］　｜　　｜　　—　—

于　今　犹　自　驱　余　力，

—　—　［－］　｜　—　—　｜

奋　笔　倾　樽　译　楚　骚。

｜　　｜　　—　—　｜　　　｜　—

说明：①第一句、第四句、第八句的第三个字平声字如果换上仄声字，也犯孤平，必须把第五个字的仄声字换上平声字拗救。②第五句的第五个字绝对不能换上仄声字，否则就犯三仄脚。③第二句、第六句的第五个字绝对不能换上平声字，否则就犯三平脚。

四、仄起不入韵式：

只要把七言绝句的仄起不入韵式加上仄起不入韵式，或者把七言律诗的仄起入韵式第一句末尾三字的平仄声换成平仄仄就可以了，下面七句的平仄声和说明与仄起入韵式相同。

十六

七方律诗的章法与七言绝句其本上相同，也包含了起（发端）、承（卸接）、转（转接）、合（结题）四个部分。不过七言绝句每部分为一句，七言律诗每个部分为两句，每两句分别叫首联、领联、颈联、尾联。

领联（第三句、第四句）与颈联（第五句、第六句）一定要对仗。第三句、第五句叫起句，第四句、第六句叫对句。

对仗包括三个方面。

一、平仄：平对仄，仄对平。

二、词类：实词（名词、动词、开容词）对实词，虚词（代词、副词、连接词、语气词）对虚词。在名词中还可以细分为若干小类，如天文（日月风云等），形体（身心手足等），人事（道德才情等），宫室、器物、衣饰、饮食、文具、花木、鸟兽虫鱼等。

三、内容：相关、相承。

领联，如毛泽东《长征》：

五岭逶迤腾细浪，

乌蒙磅礴走泥丸。

①平仄：起句是仄仄平平平仄仄，对句是平平仄仄仄平平。

②词类：起句是名词（地名）＋形容词＋动词＋名词，对句是名词（地名）＋形容词＋动词＋名词。

③内容：起句和对句是线相关联的，在红军长征的路线中，走过了五岭山脉接着就是翻越乌蒙山。

颈联，如鲁迅《无题》：

忍看朋辈成新鬼，

怒向刀丛觅小诗。

①平仄：起句是仄平平仄平平仄，对句仄仄平平仄仄平。

②词类：起句是形容词＋动词＋名词＋动词＋形容词＋名词，对句是形容词＋动词＋名词＋动词＋形容词＋名词。

③内容：起句和对句是相承的。起句的意思是强忍着心肠看着自己的战友遭到敌人的杀害，对句的意思是愤怒地举起自己的笔杆在刀光血影中写出强烈的控诉。

十七

领联和颈联的联对除了上面所举的正对之外，还有其它几种格式。

一、反对：起句与对句的意思相反，或文辞相反而意义相关。如李商隐《无题》：

身无彩凤双飞翼，

心有灵犀一点通。

平仄相对，词类工仗。起句为身远，对句为心近，意思相反。

二、流水对：又名串对，起句与对句的意思或文辞如流水行云，紧密相关。如刘长卿《同温丹徒登万岁楼》是；

江客不堪频北望，

塞鸿何事又南飞。

平仄相对，词类工仗，意思是抒发登楼之感，起句和对句如流水行云，融会贯通。

三、当句对：起句和对句句子中一些词语自成相对，如李商隐诗：

但觉游蜂饶舞蝶，

岂知孤凤接离鸾。

起句的游蜂对舞蝶，对句的孤凤对离鸾，起句和对句也相对。

四、借对：分别借音对与借义对两种；借音对即利用同音字相对，如韩愈诗：

眠昏长讶双鱼断，

耳热何辞数爵频。

对句的爵字与雀字同音，借雀（动物）对鱼（动物）。

借义对即利用词的多义相对，如杜甫诗：

借债寻常行处有，

人生七十古来稀。

起句的寻常两字在古文学中“八尺为寻，倍寻为常”，借数量词对数词。

在联对中还有回文对，扇面对，错综对等。

十八

音节，是诗词中的节奏，一句七字句至少有三个音节。音节可以使诗词的声调抑扬顿挫，琅琅上口。领联和颈联在音节上不能雷同，如果领联是二二二一顿，那么颈联就必须是二二一二顿，如果领联是二二一二一顿，那么颈联就必须二二二一顿。如毛泽东诗：

领联：五岭逶迤腾细浪，

乌蒙磅礴走泥丸。

这是二二一二顿。

颈联：金沙水拍云崖暖，

大渡桥横铁索寒。

这是二二二一顿。

这样的领联与颈联在音节上是符合的，否则必须修改。

十九

五言律诗只是每句比七言律诗开头少了两个字，与七言律诗的格律全部相同。

不过，在平仄安排中由于五言律诗比七言律诗少了两个字，平起式与仄起式变成互换。

一、平起入韵式：

平平仄仄平，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

例　　黄慰群《闻张子彬上大学有赠》：

十　年　何　所　感，

［｜］　—　—　｜　　｜

任　重　道　非　孤。

｜　　｜　　｜　　—　—

书　剑　怀　千　里，

［—］｜　—　—　｜

河　山　入　壮　图。

—　—　｜　　｜　　—

奋　身　驱　社　鼠，

［｜］—　—　｜　　｜

飞　笔　下　城　狐。

［—］｜　｜　　—　—

妖　临　火　终　灭，

［—］｜　｜　　—　｜

征　途　广　且　舒。

—　—　｜　　｜　　—

说明：①第二句、第六句的第三个字，仄声字不能换上平声字，否则就犯三平脚。②第二句、第三句、第六句、第七句的平声字都不能换上仄声字，否则就犯孤平。

二、平起不入韵式：

只要把平起入韵式第一句末尾三字的平仄声换成平仄仄就可以了，下面七句的平仄声和说明与平起入韵式相同。

三、仄起入韵式：

仄仄仄平平，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

例　　黄汀波《除夕》：

团　聚　欢　今　夕，

［—］　｜　—　—　｜

天　伦　共　一　盅。

—　—　｜　　｜　　—

岁　余　身　尚　健，

［｜］—　—　｜　　｜

头　白　志　犹　红。

［—］　｜　［｜］—　—

对　酒　怀　知　己，

｜　　｜　　—　—　｜

吟　诗　论　古　风。

—　—　｜　　｜　　—

园　梅　春　汛　早，

—　—　—　｜　　｜

香　韵　透　帘　栊。

［—］　｜　｜　—　—

说明：①第一句、第四句、第八句的第三个仄声字不能换成平声字，否则就犯三平脚。②第一句、第四句、第五句、第八句的平声字不能换仄声字，否则就犯孤平。

　　　　四、仄起不入韵式：

只要把仄起入韵式第一句末尾三字的平仄声换成平平仄就可以了，下面七句的平仄声和说明与仄起入韵式相同。

二十

初学写诗，应避免几种毛病。

一、押韵方面：

①出韵：用不同韵部的字作韵脚。

②重韵：一个韵脚同时使用。

③倒韵：为了押韵而把词语倒用，如杨柳为了押江阳韵而写成柳杨。

④险韵：以生僻字作韵脚。

二、平仄方面：

①失对，在绝句中的第一句与第二句，第三句与第四句，律诗中的第一句与第二句，第七句与第八句的平仄对立，如果不对立就失对。

对立就是平对仄，仄对平。

失对就是不合格律，如崔颢《黄鹤楼》第一句与第二句：

昔人已乘黄鹤去，

此地空余黄鹤楼。

平仄对立是：

仄平仄平平仄仄，

仄仄平平平仄平。

其中乘与余，鹤与鹤失对。

②失粘，在绝句中的第二句与第三句，律法诗中的第二句与第三句，第四句与第五句，第六句与第七句的平仄相粘，如果不相粘就失粘。

相粘就是平对平，仄对仄。

失粘就是不合规律，如柳宗元《江雪》第二句与第三句：

万径人踪灭，

孤舟蓑立翁。

平仄相粘是：

仄仄平平仄，

平平平仄平。

其中径与舟，踪与立失粘。

三、对仗方面

①同字，起句和对句在同一位置上不能同字，同字不能相对。

②雷同，领联和颈联的音节结构不能雷同。

③合掌，起句和对句的词语意思相同。如耿偉《赠山家翁》：

蚕屋朝寒闭，

田家昼日闪。

起句的朝字与对句的昼字合掌。

虽然在律诗中，领联和颈联的对仗是正格，要求工整，但如果做不到，领联可以放宽一点，如李白《听蜀僧浚弹琴》的领联，实际上是一流水对：

为我一挥手，

如听万壑松。

李白这一对子虽然是流水对，却是千秋名句。杜甫不愧是诗圣，不但写出了全诗对仗的绝句，也写出了全诗对仗的律诗。

前者有《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

这里必须说明，绝句又名截句，即截取律诗四句，既可以截取一二七八句，亦可以截取二四五六句，杜甫的《绝句》是截取三四五六句，不过这种情况很少。

后者有《登高》和《禹庙》。《登高》比较有名：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

刘世勇先生简介：广东省海丰县人，１９４３年８月生，中师毕业，海丰县教育局退休干部，中国作家新世纪论坛会员，中华诗词学会会员，广东中华诗词学会常务理事，汕尾诗社顾问，海丰县诗词社前任社长（现为顾问），出版、主编作品专集多部，２０１１年曾获中国作家协会、鲁迅文学奖评审委员会授予当代作家的“鲁迅文学奖”荣誉称号，论文、散文、小说、诗词多次在国内外获奖。　

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