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写诗给谁看
按眼下通行的标准,我还算不上是一位诗人。没有出过诗集,没有正式发表过诗词,没有任何头衔。尽管写了一些诗词,也只能算是“三无”写诗人。因此,我写的诗词,主要读者就是我本人,偶尔将得意之作发给几位老朋友,有无点赞也不一定。即使如此,我仍坚持以下几点写作原则:
①符合格律,不失律;
②尽力提高意象,避免低俗;
③贴近生活;
④尽力写得直白,不过多追求技巧。
或许,若换一种表述方式,这就是我的创作观。
按照格律创作诗词
古诗词以唐代为界,唐以前的称为古体诗,唐以后的称为近体诗。其本质区别在于,近体诗是按照格律写的,古体诗没有统一的格律特征。我认为,之所以把诗词称为文学桂冠上的明珠,格律居功至伟。我们的祖先所创立的诗词格律,在世界文学史上是独一无二的。因此,今人要写格律诗词,必须遵守格律规定,否则,莫称自己写得是律绝、是某词牌。不能因为别人不懂格律,就乱写一气,再套上格律诗词的外衣,这种做法是对古人和后人都不负责任的。
提升诗词的意象
所谓“意象”,其实就是诗词的中心主旨。写一首诗词就如写一篇文章,首先要确定好中心主旨是什么,你要向读者传递的中心意思是什么。诗言志,词抒情。志则“当存高远”,情则有感而发。千年传诵的诗词名篇,都有一个极好的意象,因此才令人吟唱至今。这些名篇不胜枚举。毛泽东主席的《沁园春·雪》《七律·长征》,都是意象恢宏之作。如果意象低俗逼仄,或是沉缅于风花雪月,或是醉心于儿女私情,即使格律和技巧上乘,也难以创作出优秀的诗词。
努力贴近生活
我们生活在一个伟大的时代,足以催生众多的诗人,诞生传世的诗篇。诗人的眼光是独特的,感知思维是跳跃的,总是能在相同的生活中抽象出不同的灵性。鲜活的诗句无时不在生活的脉动中舞蹈,诗人的使命就是把这些诗句采摘下来,奉献给历史。
我的诗囊中收集了怀古、山水、社会、人生等方面的感悟,特别是有记录铁路印记的拙词,引起了一些诗友的关注。并非是这些诗词水平有多高,而是它反映了生活,使读它的人增加了对生活平行轨道的感知,更加了解生活存在的多样性。我从中得到的启示是,反映生活的诗,是有生命的诗。
好诗贵在直白
什么是好诗?好诗首先是要让人能看懂。如果一首诗词少数人说很好,多数人说看不懂,不知道诗词里说了什么,那这首诗词的影响力肯定有限,肯定流传不开。
大家可以想一想,那些耳熟能详、脍炙人口的诗词,其中的诗句几乎都是极普通的文字,诗句的含义很直白,一点也不艰涩深奥。比如:“床前明月光,疑是地上霜”;“明月几时有,把酒问青天”;“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”。这些诗句语浅意深,又是在格律、词谱严格限制下铺排,看似平谈,却绝非凡人能写得出来。
当我看到有些现代诗歌写得很玄妙,哲理性、跳跃性很强,读完一句需要想一想他说得是什么意思,我是会为这些诗歌担忧的。
有一种估计,说目前全国每天大概会写出五万首新诗词。可见,写诗人不在少数。这些诗词有多少人在看,恐怕不好估计;有多少可以传世,比较好估计。我想,不管如何,有人在写诗词,这足以令古人欣慰,说明格律诗词还在传承。如果诗人们能够把握好写了给谁看这个问题,唐诗宋词文学盛世重现是可以期待的。
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