兰清竹韵

李白给孟浩然写过一首脍炙人口的赠别诗：黄鹤楼送孟浩然之广陵故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。朋友间的一片深情，全在诗中。１大唐诗人孟浩然（６８９—７４０）是一个怪咖，一个一辈子的布衣，一个矛盾的隐居者，一个倒霉的求职者，一个像李白一样的狂人，一个不要命的性情中人。他死的时候，半个盛唐心都碎了。他的诗写得好，好极了。闻一多评价说，唐诗到了孟浩然手里，产生了思想和文字的双重净化作用；还说他的诗之干净，同时代的诗人无一能敌，只有在他以前的陶渊明到达过同样的境界。但他的命真歹，歹极了。他生逢盛世，自己也有走仕途求功名的愿望，然而，经过无数次的努力，终生与官场无缘。如此事与愿违的际遇，在诗人满街走的大唐，也绝对找不出第二个。人们只知道他的诗清淡寡欲，是真隐者之风，根本不知

生活是诗的源泉，想象是诗的翅膀。诗词创作作为一种文艺创作，离开了生活这个源泉，再优美的语言，再华丽的辞藻都是枉然，就像那陈列在展览馆里的雕像和服装店里的模特，不论你再怎么栩栩如生，穿得多吸引眼球，就是没有那种让人怦然心动的感觉。现实创作中，写诗的高手很多，他们都学富五车，才高八斗。他们熟读各家诗词学说，熟练各种诗词创作技巧。然像陈无几“闭门索句”者大有人在。坐在办公桌前，反反复复推敲着平仄，细嚼慢咽着每一个汉字，真有点苦吟诗人的感觉。他们能把字推敲打磨得字字珠玑。然很少有让人眼前一亮、怦然心动的东西。为何？个人觉得一是少点人间的烟火味，写的大多都是自己的喜怒忧思，很少有人着眼于身周围左邻右舍的生活，所以这类作品很难引起人的共鸣。二是总写的都是司空见惯的东西，一尘不变的生活方式，养成了我们一尘

写诗给谁看按眼下通行的标准，我还算不上是一位诗人。没有出过诗集，没有正式发表过诗词，没有任何头衔。尽管写了一些诗词，也只能算是“三无”写诗人。因此，我写的诗词，主要读者就是我本人，偶尔将得意之作发给几位老朋友，有无点赞也不一定。即使如此，我仍坚持以下几点写作原则:①符合格律，不失律；②尽力提高意象，避免低俗；③贴近生活；④尽力写得直白，不过多追求技巧。或许，若换一种表述方式，这就是我的创作观。按照格律创作诗词古诗词以唐代为界，唐以前的称为古体诗，唐以后的称为近体诗。其本质区别在于，近体诗是按照格律写的，古体诗没有统一的格律特征。我认为，之所以把诗词称为文学桂冠上的明珠，格律居功至伟。我们的祖先所创立的诗词格律，在世界文学史上是独一无二的。因此，今人要写格律诗词，必须遵守格律规定，否则，莫称自