到底是怎样的文人设计了明式家具？文人又是如何设计出明式家具的？

－明式家具－

半个世纪以来，不管是研究明式家具的学者、

收藏明式家具的藏家还是经营

明式家具的行家，都有一句口头禅：

“明式家具是文人参与设计的　．．．．．．”

那么，到底是怎样的文人设计了明式家具，

文人又是如何设计出明式家具的呢？

椅凳

“尊严第一”的设计原则在明清程朱理学的影响下中表现得非常明显，越是重要场合的家具就越不考虑舒适的重要性。皇帝的宝座又大又庄严，臣子仰望如山，但皇帝哪儿也不能靠，仿佛坐在冷板凳上。

所以明式家具中的椅子，它们方方正正地站在地上，让你要“坐如钟”。榫接的结构让椅子严丝密合、结实牢固，椅背与扶手的过渡如行云流水，手臂可自然地搁在扶手上，这样的姿态最适宜静思谈论。

明代文人喜欢和三五好友相约书房雅集。有时在榻上下棋对弈，有时宾主对坐，觥筹交错间，“谈笑有鸿儒　往来无白丁”。

明式座椅似乎总与现代家庭有一段距离，因为不管是制造者还是使用者都没有追求舒适的动机，但经过外来者稍加改造，马上就能飞入寻常百姓家，比如圈椅和经瓦格纳改造后风靡世界的Ｙ椅。

床榻

古人睡觉有讲究，小睡在榻，大睡才上床，榻也是招待客人的坐具，相当于古代版沙发。因为古人自古有席地而坐的习惯，榻也就比地面高一点点，午睡、待客很合适，晚上睡觉就不适合了。

明清以后，三面合围的垫高版榻，又称罗汉床，变成了主要的待客工具，中间放一张小茶几，两个人可以盘坐着说话，也可躺着说话，就看主客之间的亲密程度。

古代用的架子床、拔步床在普通家庭里更是少见，它们在尺寸上就让人望而生畏，层高动辄２米多，占地３－５㎡，简直是一个小房间了。这样的床有什么用途呢？从古代的环境看，明代房屋较大，层高６－７ｍ算是合理范围，但睡觉会很没有安全感，因此需要一个类似“屋中屋”的床。

这种床在古代是身份地位的象征。在今天，不少父母还有这种观念，会提前备一张实木大床给女儿当嫁妆。

桌案

老祖宗的想法和现代家具设计原则不是一个体系。在老祖宗的精神域中，行为有高低之分：祭祖、办公、琴棋书画等等是高级，吃喝是低级，于是条案、画案、书案就和吃饭用的八仙桌、酒桌区分开了。虽然后来随着家具形态的丰富，条桌、画桌、书桌等等都有，但涉及到吃喝的承具依然冠不上“案”的称呼。

以前的画多是卷轴画，放在桌子上没准就滚到地上了，于是老祖宗设计了一款两边翘起的翘头案，防止画掉到地上，方便主宾赏画。

老祖宗还发明了半桌，平时当摆设桌，

必要的时候两张摆设桌拼在一起就是餐桌。

柜架

提到家具，就不能不提收纳。古人的收纳和我们现在的不太一样，人家房子大，柜子也大，而且柜子的尺寸和身份地位有直接关系，贵族士大夫为了彰显自身身份地位，争相做大柜子。

明末清初有一种非常受欢迎的橱柜，别称“气死猫”和“鸡笼橱”。柜门如窗棂，方便透视和透气，后来被搬到书房，慢慢就成了书橱。

最深入人心的国民展示架自然是多宝格，但鉴于它是在乾隆年间开始流行的，和明式家具的设计语言也完全不同，多宝格怎么说也算不上明式家具了。

但多宝格的原型——亮格和架格，还是可以归为明式家具的队列。《红楼梦》中林妹妹用架格当书柜、雍正皇帝下旨造的架格要配纱帘，防止书上落尘，这里面都有深厚的文化气息。

玫瑰椅上为什么会有微型栏杆？

玫瑰椅的典型造型，是靠背框料内做壶门或开窗，中间没有椅板，扶手之下也无联帮棍，靠背、扶手都比较矮。玫瑰椅中最令人费解的，是在扶手之下，大多有一排矮小的栏杆，高度距椅面仅有六七厘米，为什么会在椅子座面上装一排毫无实用功能的“袖珍”栏杆呢？这就是精神层面的因素了。

中国建筑形制的最高境界，是建在白石垒起的高坛之上，登临目送，必要的栏杆保护是不可缺少的。在椅子座面上设小栏杆是一种精神自律的形式，也是用了中国汉字创作中的“会意”之法，也就是说古代士子以栏为凭隔，提醒自己处事要高瞻远瞩，有界有律。

银柜、闷仓、暗屉体现了君子式的防盗理念

下图所示圆角柜的闷仓板一反常规为固定式，前面的固定板在扳动暗舌后可打开，里面赫然出现两个大屉，抽出两屉旁边还有两个小暗屉，可见古代的设计理念是斗智而非防抢。

明式书桌的高度为何模棱两可？

明式桌子的高度非常耐人寻味，一般为８２－８８厘米，远高于现代桌子７５－８０厘米的高度，而明代男性的身高一般为１５５－１７５厘米，远低于现代的标准。为什么会出现身高与桌高的相反比值呢？这是因为明代人的握笔法对桌子的高度的需求不同。

古人书写毛笔字的执笔法分为三指执笔与五指执笔，前者为站着写字或俯身写字悬肘法，所需的桌面高度要低些，后者为五指执笔，肘部抵桌面甚至枕腕，所需的桌面相对要高一些。

古人对书桌尤其是画桌的要求也会因人而异，喜好站着作书画的人，肯定是三指执笔，所以桌面要低一些，习惯坐着书画的人大多五指执笔，桌面要求则高一些。