赵孟頫穷尽功力，写出“压轴之作”，每个字精雕细琢，台北故宫评为“一级甲等”文物！

“书圣”王羲之将汉字冲和潇洒之美发挥到了顶峰；“亚圣”颜真卿将书法雄健浑厚之态展现的淋漓尽致；而赵孟頫则是把书法的笔画、结字之美与实用性做到了完美统一。学界认为，他的字对于初学者来说最为“友好”。

原因是既有严谨丰富的笔法，一丝不苟的用笔，在细节处理上又不像“二王”那样过于复杂，练起来易上手，且出成果较快。不过，这些优点也成了后世书家批评赵孟頫的“证据”，董其昌、傅山年轻时都批评过他，认为他的字“俗”“媚”，过于圆滑。

而当今的一些书法家也指出赵孟頫的字“俗媚”。不过，这些指责都是建立在一个基础上的，就是赵氏学魏晋唐人笔法学得太精妙了，以至于给人以“缺乏个性”的感觉。事实上，赵孟頫的字并不“俗”，而且以一种更“大众化”的方式普及古法。

晋人尚“韵”、宋人尚“意”，但“韵”“意”太玄乎，后人难以捉摸，而唐人尚“法”，这个“法”又太过精深。赵孟頫所做的，就是将这三者以一种更明白无误的方式实践出来，“赵体字”便因此诞生。

人们在引用董、傅二人对赵孟頫的批评时，忘了这两位到了晚年书艺大成之时，转而改口夸奖起赵，董其昌说“今老矣，始知吴兴书法之妙”。赵孟頫书法学遍古今、转益多师，在楷行草三种字体上成就最大，能与“二王”、颜柳叫板。

他传世作品很多，要问哪一件写得最虔诚、最一丝不苟，当属《卫宜人墓志》了。此作现藏于台北故宫博物院，是该馆的“一级甲等文物”，极少公开展出。《卫宜人墓志》写于至元十五年（１２７８年），也被称作《卫淑媛墓志》，全卷纵２７．９３厘米、横７４６．８３厘米，共４２行、４００余字，单字大小约２．５厘米。

由于是为尊长写的墓志，赵孟頫每个字都精雕细琢，力求达到“黄金比例”，可以说穷尽毕生功力。《卫宜人墓志》取法于褚遂良、欧阳询、李邕诸家。起笔藏锋，落笔后顿笔、衄搓处理明显，笔画一波三折、饱满遒劲，无丝毫柔媚之态，提按分明，转折处理时方圆兼顾，勾挑、波折自然。

此作楷中有行书笔意，结字舒展婀娜，左右高低错落，上下松紧收放得宜。笔画向右上方倾斜，略有几分险奇。布白合理，章法端庄严整，一派庄严肃穆之气。《卫宜人墓志》不论是笔画、结字还是章法、墨法，均细腻精到，无任何败笔，体现出最正统的古人笔法，是我们学习古人楷书的上佳字帖，值得我们好好临摹。

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