欧楷无法入门？

欧楷无法入门
　　中国传统就是一个无奇不有的领域，只要利用外部条件，任何东西都能成神。在书法里就出现了欧楷好入门这一天大的谎言。那些欧楷吹给出的理由是欧为书法史上第一大楷书家，其字体被称为＂欧体＂，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟頫）体并驾齐驱。
　　咱先不谈论这话的真假。且看欧楷字形僵硬，笔画繁琐，很多人学欧误入歧途，笔法僵硬，既无法实用，又不能转向其他字体，这是不争的事实。有大量案例可查。

　　唐楷难入展，这已是不争的事实，作为其中的欧楷当然也概莫能外了，关注了这么多年书展或其作品集，除了褚体尚有数席之地，欧颜柳基本是没有什么席位的。近两年，情况稍微好转一点，运气好的话，欧颜柳三个书体加起来也许勉强可得两到三个席位，其中欧体也许勉强能得到１个席位。而魏碑和文征明小楷却占据了楷书的大部分份额。
　　施兴国（中书协会员）就说过，大概有以下几个原因：其一，在唐楷中，欧楷可算是法度最为严谨的书体，它的统一性太强，十个学欧的有九个掉进去出不来，所以写欧几乎是千人一面，历史上学欧能写出自己鲜明个性的只有褚遂良，后来的清黄自元、王维贤，、刘小晴基本都没有或尚未从中打出来而形成自己个性鲜明的面貌，所以国展投稿中的欧楷作品几乎都是风格单一全部被欧风笼罩的作品，难以打动评委的心。
　　其二，欧楷兼容性太差，学过欧体想从中出来的朋友都应知道，想在欧体字中掺入其它字体的元素很难，弄不好就是非驴非马四不像的字体，这也就是很多欧楷名家难成大家的一个极其重要的原因。而国展要求的楷书是在继承一家或几家楷书的基础上写出有个人审美追求的字体，这样一来，欧楷作品难上国展就在情理之中了。
　　其三，楷书的空间秩序比时间秩序强，与快节奏背景下现代人审美口味不符，在评委或大多数年轻人眼里，一幅行草比一幅楷书更要引人注目。
　　其四，写楷书的作者只顾埋头拉车不顾抬头看路的多，他们往往受老一辈陈旧迂腐观念的影响，以为心无旁骛一味死写，坚持下去就会有大成；至于作品的形式、字体的趣味、以及其它相关因素很少去考虑。写出来的字大小平均，状如布算，字与字之间既缺乏时间关联也缺乏空间关联，毫无节奏变化和墨法变化，所以落选是必然的。
　　再看其水平，米芾炮轰欧阳询写的“道林之寺”，单薄寒酸，没有精神。柳公权所书“国清寺”，字体大小不相称，还费尽气力。（原文：欧阳询“道林之寺”，寒俭无精神。柳公权“国清寺”，大小不相称，费尽筋骨。）
　　丁道护，欧阳询、虞世南等人，笔法开始变得整齐匀称，此时已是古法殆尽了。柳公权字学欧阳询，但远不如欧，反成丑怪恶札之祖。自柳公权开始，世上便有了俗书。（原文：丁道护，欧、虞笔始勾，古法亡矣。柳公权师欧，不及远甚，而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。）柳公权与欧阳询的字是丑怪俗烂之祖，不过其弟枊公绰却不和兄长一般俗气。（原文：柳与欧为丑怪恶札祖，其弟公绰乃不俗于兄。）
　　客观地讲，瘦金体，田凯，褚遂良楷书等都比欧水平高，也要好学。

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