临《石鼓文》之路：浅谈书法中的用笔

有句老话说得好：“三分手艺，七分家伙。”

书法之美，贵在用笔。今天，我想和大家分享我在临《石鼓文》过程中，对用笔的一些体会。

学书法这几年，我没少买笔，临习《九成宫》那会儿，更是迷信名家用笔，网上买，文化市场买，朋友推荐买，买了好多，一支支的试。

我记得当时对于如何开笔还研究了一段时间，新笔要自然躺在水面上，盆的直径要比毛笔要长，不能用热水……各种神操作，可落实到写字上并没有想象中的那么好。

随着学习的深入，慢慢理解到好的毛笔确实对书画艺术有一定的帮助，着实能影响到线条质量的好坏，但最关键的是自己对毛笔的把控能力以及自己对书画艺术的理解。

腔子里有“意”，手下才能出“境”。

南宋诗人刘子翚在《试梁道士笔》中提到：“能书不择笔”，强调书法技艺的精湛比工具的选择更重要。言外之意，真正掌握技能的人能够通过自身能力弥补工具的不足，而非依赖外物条件。

历史上的书法大家如王羲之、颜真卿等，其作品之所以传世，源于对笔法、结构与意境的深刻理解，而非笔的质量。

工具的优劣固然影响书写体验，但无法替代长期训练形成的控制力与表现力。

因此，在学习书法的过程中，长期的、大量的训练和培养意境排在前面，笔的质量倒是次要的。

打那以后，我更加注重训练和学习书法理论知识。现在这社会，对于大多数爱好者来说，想天天练字三、四个小时，是不现实的，只有靠自己挤时间。

我开始临习《石鼓文》的笔是善琏湖的“雪山飞狐”，这支笔还是在一次笔会中一位老师推荐的，我用它写的褚遂良的《孟法师碑》，感觉不错又买了一次，再后来市场上就再也买不到了。

这支笔是兼毫，软硬适中，我感觉比较偏软，写出字来有“润”感。那时候还停留在枕腕阶段，笔的“八面迎风”还没有完全体会到。

直到开始站立悬肘写字的时候才意识到笔的把控能力是多么重要，笔控制不好，“意”就发挥不出来。

在练习过程中发现，劣质墨对笔的影响是很大的，导致脱毛严重，最终拿它画画了，现在画兰花花瓣还是不错的。

随着“不择笔”理论的深入理解，我开始尝试地使用各种笔。用过一段时间长锋羊毫，但是发现自己“收敛”的力量还是把控不好，往往出现“墨猪”现象，很多线条根本写不出来，索性就放弃了，重拾兼毫笔继续练习。

买不到“雪山飞狐”就随便买吧，我１００元买了６支兼毫笔，含有尼龙是肯定的，其实好几百的难道不含吗？所以，不要迷信“好”笔。

一旦用好了毛笔的“八个面”，就不用担心笔尖老往一边歪。站立悬肘写最练“收敛”的力量，一开始往往是“铺”的大，“提”的少，唯有长期训练，就会游刃有余，我体会最深的就是画兰叶。

虽然笔的材质会影响到线条，但是你随性使然，线条往往会出人意料，艺术效果还会给你制造灵感和创作思路。随着训练增多，你持笔越来越轻松，注意力渐渐转移到“意”而非字上。

我们日常临写的字都比原帖要大，但并不等于将原帖的字放大写，字一旦放大，线条的粗细和部首的位置都要做相应的调整，这样你就相当于在“创作”，艺术效果就包含了你的修为，所以除了临帖，日常多方面的学习是少不了啊。

以上就是我在临《石鼓文》过程中，关于用笔的一些体会。

你在书法练习中，对用笔有哪些独特的体会？欢迎在评论区分享！

刘孟浩

２０２５年３月８日夜

最后附一张我的日常使用毛笔。

注：左边小笔山的两支是写字用的，大的是写《石鼓文》的，小的是落款用的。

右边大笔山的是画画用的，其中左二那支就是退役的“雪山飞狐”，跟了我好多年了。

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