兰清竹韵

从传统的书学观念来看，书法技法的核心是笔法，这是因为笔法的要求决定了点画形态以及作品的章法布局。所以，对历代书家笔法特征的深入了解与透彻分析，是学习书法艺术、深入研究书法史的关键。对于笔法，历代书家存在着不同的见解。其中，以北宋米芾的书写观念与实践最具特色。他的书作风格一向以结体多变、用笔爽劲著称。他曾这样评价时人写字时的书法用笔状态，认为“蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字”，并称自己为“刷字”。“勒”“排”等描述用笔动作的词汇，正是他对别人用笔习惯的高度概括。并认为“蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵”。宋　米芾《苏太简参政帖》　６．８ｃｍ×１９．６ｃｍ　上海博物馆藏可以看出，“得笔”是对“勒”“排”等具体用笔特征的进一步概括性的总结。那么，“得笔”后的点划状态究竟是什么样子的呢？米芾对

五、五代承前启后杨凝式残唐五代在历史上是短暂的一瞬，数十年间兵灾之患，给文化艺术造成了极大的破坏。尽管如此，６０年间，书法文化还是小有建树。十国中孟蜀则曾花八年时间书丹刻石，完成了对《论语》、《毛诗》、《礼记》等经书的宣传。而李后主则尽出宫中所藏，令徐铉完成了汇帖《Ｎ元帖》的摹刻，为汇帖之祖；帖的出现，使本来趋于弱化的笔法雪上加霜，遂使千古学人，俯案而习，困守书斋，自得其雅，视万般皆下品，使笔力真正走向了萎软化。欲于明窗净几间得古人山野间创制的山林苍莽之气，真可谓风马牛不相及也了。汇帖，保存了历史尺牍与手迹是其功，而使书法的承传趋于狭窄是其过。随着汇帖的出现，文人的案头上又出现了碑的割裱本，割裱本改变了原碑的章法结构，以致后来的习书人忘却了碑拓的“全牛”，使人们愈益疏远了真正碑刻的书法章法。

汉末魏晋至宋初是中国书法史上极重要的阶段，在这段千年的书法史中，题壁书法是其重要的表现形式。随着时间的流逝，它却被古老的风尘淹没了。现在我们重新揭开历史的篇章，追寻这段失落的文明，看到它曾经兴起、辉煌、没落的过程，并探究其原因，无疑对今天书写中国书法艺术史是有启迪意义的。题壁书法兴废史述□　侯开嘉弁言有西方人士称：中国的历史是埋在地下的。意指出土的文物而言。其实这只能反映中华辉煌文明史的小部分，更多的历史实物应在地上，只是除极少数而外，大都已荡然无存了。有的史实还能见诸于典籍，有的却扑朔迷离，在文献中时隐时现，更有甚者是只字全无。追溯漫漫五千年的文明史，看到的是无数璀璨文明的毁灭。其原因有多种，有的毁于突发的人为事件，如被称为“覆压三百余里，隔天离日”的秦时宏伟建筑群阿房宫，就毁于项羽一炬；