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01月19日

傅抱石:我画水景的秘技,从不给人看

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傅抱石:我画水景的秘技,从不给人看

傅抱石傅抱石(1904年10月5日—1965年9月29日),原名长生、瑞麟,号抱石斋主人,生于江西南昌,祖籍江西新余,现代画家,“新山水画”代表画家 [1]  。早年留学日本,回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。他擅画山水,中年创为“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放,尤擅作泉瀑雨雾之景;晚年多作大幅,气魄雄健,具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高士,形象高古。著有《中国古代绘画之研究》《中国绘画变迁史纲》等。2017年6月5日晚,傅抱石《茅山雄姿》在北京保利上拍,现场以1.45亿元起拍,1.625亿元落槌,加佣金1.87亿元成交。谈到书画,大家都知道,其中有一门类,叫“山水画”,但实际上,画山的颇多,画水的居少,真正将水画到绝

01月19日

齐白石的牡丹图,我都收集全了,请您鉴赏

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齐白石的牡丹图,我都收集全了,请您鉴赏

齐白石莫羡牡丹称富贵,却输梨橘有余甘。——齐白石齐白石(1864年1月1日—1957年9月16日),原名纯芝,字渭青,号兰亭,后改名璜,字濒生,号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁,祖籍安徽宿州砀山,生于湖南长沙府湘潭(今湖南湘潭),近现代中国绘画大师,世界文化名人。早年曾为木工,后以卖画为生,五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物,笔墨雄浑滋润,色彩浓艳明快,造型简练生动,意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹,天趣横生。齐白石书工篆隶,取法于秦汉碑版,行书饶古拙之趣,篆刻自成一家,善写诗文。曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。齐白石所作的牡丹,笔墨纵逸,别有一种自由、天真

01月19日

潘天寿:中国小品画,“广大”背后藏着“精微”,“霸气”中透露着“妩媚”

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潘天寿:中国小品画,“广大”背后藏着“精微”,“霸气”中透露着“妩媚”

潘天寿潘天寿 晴秋图潘天寿(1897—1971),20世纪“中国画四大家”之一。原名天授,字大颐,号阿寿、雷婆头峰寿者。潘天寿精于写意花鸟、山水,偶作人物,兼工书法,尤擅指墨,画风沉雄奇险,苍古高华。秋晨图然而,潘天寿又有追求“清新”和“别趣”的一面。正如王朝闻先生评潘画时所说,“在霸气里又有一些妩媚”。农家清品图范景中先生也说,“潘天寿研究者惯常用老子的理论,将他的性格与作品中呈现的‘重、拙、大’联系起来。然而,常被我们忽视的是,在这种‘广大’气象的背后,却还存在着令人难以企及的‘精微’”。萝卜荸荠图这种“精微”不是出于单纯的理性的严谨,而是源于他对自然生命中的生机、意趣,对艺术中的格调、品味有着极度细腻、敏锐的感受力。夏霞图因此,他会写出“睡起琐窗无意绪,默看细雨湿桃花”这

01月17日

吴冠中:想成为画家,文化修养第一,技术再好也只能归于二流

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吴冠中:想成为画家,文化修养第一,技术再好也只能归于二流

吴冠中曾说:“画家走到艺术家的很少,大部分是画匠,可以发表作品,为了名利,忙于生存,已经不做学问了,像大家那样下苦功夫的人越来越少。”正如吴冠中所说,当代画坛的确画匠频出而画家寥寥。说到画匠与画家的区别,其实不难理解。画匠掌握一定的绘画技法,作品成套路,而画家则在不断地写生中完成创作,使得作品不脱离生活又高于生活。画匠更像一台复印机绘画首先是一门专业技能,讲究技法,但会画画的人并不能称之为画家。画家不但能够全面地掌握绘画技术,而且要有鲜明独特的艺术风格,只会画画而没有创作的只能称之为画匠。“用最通俗易懂的话来形容,画匠就好像一台复印机。”中国书法家协会会员、画家张志国说,“掌握了简单的绘画技巧,临摹名家作品,没有创造力,作品大多是为了迎合市场而产生,这就是画匠。现在的画坛有大批画匠,画的画儿

01月17日

花鸟画家张继馨:采之生活,出之妙构

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花鸟画家张继馨:采之生活,出之妙构

张继馨,又名馨子,教授。1926年出生于江苏常州,擅长花鸟画,19岁始拜著名画家、“吴门画派”嫡系传人张辛稼先生为师,成为吴门花鸟画传人之一,而今已是继陈大羽之后江苏写意花鸟画坛的“扛旗”人。张继馨先生的花鸟画,一是充满了浓郁的生活气息,以情写景,寄情于景,他大量的作品取材于其所生活的名城苏州;二是他创作手法多样,在绘画技法上能娴熟地运用中国传统花鸟画的多种技巧手法,工笔、写意、重彩、没骨、白描、泼墨等等,“十八般武艺,样样兼能”;三是他创作花鸟画取材丰富,人称是画坛上的多面手,无论地上长、水中游、还是天上飞的,都是他创作的题材;四是作品构图简洁,以书入画,他作画构图开张简练,画面对立统一,错落有致,灵气相生,自然生动。他以书法用笔,将线条融入他的情思意境中,娴熟地掌握笔的力度,速度,充分利

01月17日

苏轼:只要在修养学问上下功夫,就一定会写得好画得好

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苏轼:只要在修养学问上下功夫,就一定会写得好画得好

绘画是技术还是文化?如果是技术,那只需要心灵手巧就可以了,如果是文化,那就复杂了,包括自己的教育程度、对传统的认知与对文化的积累,等等。古人为什么一直强调画家的修养而不断地贬低“技巧”?就是要提升绘画的品格。当然,古人的话我们可以参考,但古人为什么这么说而且这么做,却需要我们注意。说到修养,可以从古人的画论中看到它的重要性。苏东坡说:“作字之法,识浅,学不足,终不能妙。”这里的“识浅”和“学不足”,决定着书法家的品味和成效。“识浅”是修养,学不足,是学问。何以如此肯定?既是苏的学生也是苏的好友的黄庭坚说得好:“学书要须胸中有道义,又广之以圣哲之学,书乃可贵。若其灵府无程,政使笔墨不减元常逸少,只是俗人耳。”(《书缯卷后》)所以,在关于修养方面,读书可谓是最重要的一种,虽然它不是唯一的一种。但

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