我是怎样把篆书写出“明清味”的？

江西青年书家赖泽炯，虽然出生于１９９０年，但他已经多次在中国书协举办的书法大展上入展，而且他主要以学习小篆为主，入展作品也多为小篆。他的篆书主要学习吴让之风格，虽然现在他的个人面目还不明显，但年轻的他走在正确的路上，仍让人充满期待。

赖泽炯书法作品

对于学习小篆的思考，我们可以通过他的《浅谈小篆学习》，对他的思路有些了解：

浅谈小篆的学习

■赖泽炯

书法是以文字为载体的一门艺术，然而文字却以中国的汉字书写才被称为书法。它与西方国家的英语不同，有一个固定的格式书写，而中国的汉字是方块字，有着各种不同的书写表现方式，可长可短，可粗可细，可方可圆……

赖泽炯书法作品

我从小喜欢涂鸦，在整个校园生活中一直被老师表扬字写得漂亮，懵懂少年心中难免自喜。出生在农村，学习条件亦不如现在城市的孩子这么优越，没有专业老师也没有兴趣班。曾经参加学校的书法比赛我也得过一些奖，其实也就是字写得漂亮整齐一些而已，不能说是学过书法。

直到高中时期，美术老师肖老师见我毛笔写的字，当时夸我写的不错，让以后每周写的字都拿去画室给他看，结果第一次老师就“批评”了我，“你应该临帖，而不是盲目的把字写漂亮写整齐”。并且拿了本字帖《九成宫》给我，这才开始临帖学习。

赖泽炯书法作品

回想这么些年的学习，从欧阳询《九成宫》，颜真卿《颜勤礼》，《曹全》《史晨》，王羲之，赵孟这些古代碑帖学习，然而这几年我却选择了小篆的学习。

秦始皇统一六国，实行了车同轨书同文政策，文字也从此有了统一，那就是小篆。秦代小篆是一座高峰，有《峄山碑》《泰山刻石》《琅琊刻石》《会稽刻石》这些经典，都传为李斯所书。秦篆工稳，却不失灵动，我初学《峄山碑》，虽然对此碑所吸取的营养不多，但对它的临习却不敢有半点马虎。

赖泽炯书法作品

在整个书法历史长河中，自秦之后，由于其它字体的出现，篆书就慢慢退出了实用舞台，运用的更少了，出现的碑帖也自然就少，唐代李阳冰的出现却弥补了一个时代的空缺。人们常说的“二李”也就成了小篆史上的两代大家。

于我个人而言，影响最大的莫过于清代篆书。碑学的兴起，让清代篆书推向了又一座高峰，清篆别开生面，不拘泥于每个笔画粗细一致，修长的结体，流美的线条，犹如枝头彩带韧而灵动。

赖泽炯书法作品

如邓石如，吴让之，赵之谦，徐三庚，杨沂孙都为清代篆书代表。这几年学习吴让之，初学《崔子玉座右铭》，《吴均帖》再到《梁武帝与臧焘敕》，每一个阶段学习都有不同的感觉，或者今年再回到《崔子玉》却跟前两年有些不一样的书写感觉。

他的篆书点画舒展飘逸，结体瘦长疏朗，硬笔稳健而流畅，虽然没有邓石如的那种古朴，却灵动典雅，有着妩媚优雅之趣。

赖泽炯书法作品

这几年以吴让之篆书风格入过几个省展跟一些全国商业展，虽学习几年却不及古人之一二，书法艺术是一门独特的艺术，学习应当保持一颗敬畏之心，习之不易，愿做学书路上的行者！

赖泽炯，１９９０年生于江西赣州，中国书法家协会会员，江西省书法家协会会员。作品入展全国第二届临帖展、全国第三届篆书展。获２０１７“中国字，世界情”古文字书法展优秀奖，江西省第一，二届“黄庭坚奖”等。