兰清竹韵

刘孟浩作品《深谷幽兰》入选纪念孙中山先生诞辰160周年书画展

Wed, 29 Apr 2026 15:27:30 +0800

今天，《缅怀先驱，翰墨寄情——纪念孙中山先生诞辰160周年书画展》在济南市中山公园开展。我的四尺作品《空谷幽兰》入选并展出。

画的是兰。左上部，几组兰叶向右下角垂下来；左下角，几丛兰草向右上角伸上去。一上一下，像是在对话。左下角，还有数点苔，星星点点，不抢眼，但没有它，画面就少了那么一点“稳”。

蕙兰的花朵，有的开着，有的还裹着苞，藏在叶子中间。

题了一首自己的诗：

深谷幽兰自不言，清风过处有廉泉。
墨池但写三茎净，清气长留天地间。

钤印三方：“刘氏”、“孟浩”、“独守清雅”。

有人问我，为什么画兰？

我说，兰不争。你把它放在哪里，它就长在哪里。给它点水，它就活；不给，它也忍着。花开的时候，香得淡淡的，不凑近了闻不着。这像什么？像一个人，安安静静地做自己的事，不张扬，不声张。但那股清气，时间久了，别人是能感受到的。

兰是清气，苔是地气。清气要飘，地气要沉。一飘一沉，画就稳了。

孙中山先生一生奔走，为的是“天下为公”。他不为自己，为的是这个国家和民族的那股“清气”。我画兰，写“清气长留天地间”，画上落下“独守清雅”，就是有感于此。

画展上，很多人拍这幅画。也有人站在前面，看了很久。

画展在中山公园。公园不大，但“中山”两个字，重。我画兰，写诗，落印。画挂在那里，跟这两个字，是通的。那股清气，也是通的。

蒜苔须

Tue, 28 Apr 2026 15:56:14 +0800

今天老太太买回蒜苔来，很高兴。说这是自己种的，短，粗，壮。口感极好的。

当她掐下蒜苔须的时候，我一把拿了过来，摆在下巴下，对母亲说：“还记得小时候，串起来，当胡子吗？”
母亲笑了起来，说，那个时候哪有什么玩的，不是捡石头，就是玩泥巴，一个小老虎你都能玩好几年……
说着说着，我仿佛回到了童年，我戴上蒜苔须，装着老头的样子，表演给妈妈看，妈妈笑得合不拢嘴。
当时在大院里，我们几户人家，几乎都同时买蒜苔，就怕自家孩子没戴上胡须闹腾。
我们几个小孩，戴上胡子，扮演者各种角色，太上老君、包青天，还有什么来，我记不得了。有时为了争抢某个角色大哭一场。想想都不自觉的笑起来。
当妈妈们喊吃饭时，霎时间安静了。留在地上的，是断了的胡须。
时光荏苒，当我把蒜苔须的故事，讲给我的小孩听时，她觉得好笑的同时，也不理解，这有什么可玩得。
吃着妈妈做的蒜苔炒肉，再配上米饭，童年时光又浮现在眼前，妈妈的笑容，小朋友的眼泪，嬉戏的场面……

枸杞芽子

Mon, 27 Apr 2026 10:04:25 +0800

看《汪曾祺回忆录》，得知春天枸杞冒的新芽，可以凉拌着吃。

做法：开水焯了，切碎，加香油、酱油、醋。味道极清香。可以清火。

可惜了。这阵子看见过好多棵，都是随意长的。估计现在都长很长了吧。

记得住平房时，父亲种过一棵。就在墙角，长到两米高。

每年春天，窜出好多粗壮的芽子，嫩绿嫩绿的。不过，没多久就不精神了，还招小黑虫子。很讨厌。

也结过果子，红红的。比药铺里的，小一点。口感略微有点甜，不怎么好吃。

有个邻居，姓原。他常摘叶子泡水喝，说是败火。至于败不败，不知道。

他倒是说了个法子：把烟蒂泡在水里几天，用那水喷叶子。起初试了试，还行。后来觉得太恶心，就放弃了。

这几天再看到枸杞树，要多看看。哪棵好，挖回来，种上。

蔷薇烂漫时

Mon, 27 Apr 2026 09:50:25 +0800

又是蔷薇盛开的季节。公园、小区、街道、学校、单位，连绿化带都是它们的身影。

开花总是一片一片的，红的，白的，粉的。看不过来。前几天还是花苞，转眼就成了花海。

有意思的是，蜜蜂来了都不知道停在哪。这儿吸两口，看见那朵好，又跑了。我都替它们着急。

最喜欢雨后看它们。挂着水珠，也要倔强地抬头，用力绽放。

每次站在花前，总要花时间选几朵来拍。喜欢一朵当主角，其余陪衬。背景最好是绿叶或花苞。

我想说的是：虽有花万朵，每一朵都是独一无二的。天下没有两片相同的树叶。花也是，人也是。每个人都有独到之处。

拍人像时，选它们做背景，再好不过。有花，人更美。

我在想，将来有了小院，外围也要种上一排。就选红色多瓣的，喜庆。

约三五挚友，院内把酒言欢。鸟语花香——想想都惬意。

花还是那样开。只是赏花人的心境，已今非昔比。

种下紫薇

Sat, 25 Apr 2026 09:55:06 +0800

今日种下紫薇。算是今年春种的最后一盆花了。

前些日子挖的土基本用完。栽种的花里，除了金银花和韭兰还不知道死活，其余的都有了生机。

桂花开了两三枝，挺香。海棠长了新枝叶，旺盛。米兰更是喜人，时时飘香，每天迫不及待地开窗。

选紫薇，一是花期长，一百多天。二是抗寒，冬天应该不用搬进来。

我选的经典紫色。紫气东来嘛。既然是东园，就沾个东字吧。

整棵高约８０公分，直径有大拇指粗。老苗子，说是当年开花。我看行。

选紫薇，还因为它开花晚。绿化带里的紫薇，被刷得白白的，别的花都红了绿了，它才刚露尖尖角。这时候种，不算晚。

找了个高盆，红砖色的老盆，不记得种过什么了。瓦盆透气，园土栽培，适合室外。

土多了，压实费劲。我找了个杠铃，围着枝干砸了几圈。又填了些土，撒了一包生根粉。完美。

放在阴凉处。土上放了一片绿萝叶，浇水冲着它浇，土面不坏。土干，真能吃水。

预报周日有雨。等雨。

槐花开了

Fri, 24 Apr 2026 15:54:17 +0800

近日散步，总喜欢去刺槐树下待会儿。不为别的，就为闻那个香味。

这几棵树有年数了。苍老感，都写在了树皮上。看着得有十米多高，像几个巨人，站在园中。

白色的槐花，一串串的，尽可能多地挂在树枝上。叶子都无处伸脚。样子像紫藤，但比它小点。

记得小时候，放学后和同学一起摘槐花。用竹竿，头上绑弯刀。弯刀都是大人自己做的——用铁棍烧红了，锤子打。那个年月，家家户户铁器都多，连床都是铁的。

也够过槐米。那时候可以送去药铺换钱。很多时候，都被环卫工人先下手了。

还在树下捉“吊死鬼”——一种虫子，从树上拉着丝垂下来。我们捉回来当蚕养，带到学校里，放在桌洞里，上课时偷偷看几眼。

它们也吐丝作茧，变成小蝴蝶。颜色不显眼。当它们飞走时，心里空了一下。

后来才知道，人家有名字，叫槐尺蠖‌。最后一个字，我都不认识。

市场上也见过卖槐花的。不敢买。听说有毒，做不好会过敏。想想，还是算了。闻其香，足矣。

每次看到槐花，就是美好童年的再次涌现。

虽不惑之年，但童心仍在。

月季花

Thu, 23 Apr 2026 09:53:54 +0800

四月份的天气，最适合拍花。

温度适宜，不干不燥，湿度偏大，花朵个个都是娇滴滴的，可爱的不得了。
对于怎么把花拍好，还真研究过，不过缺乏大量的实践，时间去哪儿了？
来大明湖，主要还是走路锻炼，如果走走停停拍拍照，锻炼就没效果了，所以只能顾一头。
如果为了拍照，怎么着也得大半天，可这样的大块时间，太稀少了。
看来，时间管理上要下点功夫。
这两张，是在途中猛然抬头看见的，这一见钟情的感觉，真好。
花瓣层次清晰可见，没拍糊了，少了小喷壶，可惜了。
拍花，谈不上专业，拍的是心情

绣球

Thu, 23 Apr 2026 09:52:54 +0800

有幸来到万字会旧址，映入眼帘的竟是绣球。
白白的，软软的，远远的望去，像是一个个棉花糖。
前几天在大明湖，只能望而叹之。如今，近在咫尺。
每四个花瓣一组，这一个球多少组，就数不清了。感觉像是无数个蝴蝶聚集在一起。虽然繁多，但是杂而不乱，有序的组成一个球。
花的背后是一面古墙，在上面看到了历史的痕迹。
墙还是那面墙，花却不是当年的花。

诗词：《题李立新暮春牡丹图》

Mon, 20 Apr 2026 16:56:28 +0800

四月泉城春似海，

牡丹园里日徘徊。

千娇万态破霞笑，

占尽人间第一魁。

满庭芳——李立新2026暮春牡丹作品赏析

Sun, 19 Apr 2026 09:11:46 +0800

四月泉城春似海，

牡丹园里日徘徊。

千娇万态破霞笑，

占尽人间第一魁。

四月暮春，正是牡丹倾城之时。李立新先生连日徘徊于泉城牡丹园中，对花写生，凝神深思，酝酿良久后集中创作了一批四尺三开的牡丹小品。作为艺评人，观后为之震撼——这批作品不仅是花鸟画的佳作，更是一曲献给盛世的文化赞歌。

一、园中盛景：天地间的生命华章

与梅花篇的“案头清供”不同，这批牡丹作品将视角投向更开阔的园中天地。刘禹锡诗云：“唯有牡丹真国色，花开时节动京城。”李立新先生笔下的牡丹，正是这种“动京城”的气势——红牡丹热烈如霞，黄牡丹高贵似金，绿牡丹清冷若玉，紫牡丹端庄祥瑞，五色交辉，满纸生春。

构图上，画家匠心独运。有的牡丹穿石探秀，从青石缝隙中伸出花枝，刚柔相济，正如徐渭所言“从来国色无妆点，空染胭脂便不同”；有的倚栅栏吐芳，与竹质栅栏形成质感对比，显生机于寻常。含苞者如少女含羞，全力盛开者似贵妃醉酒，形态各异，各美其美。蜜蜂穿梭其间，为静谧的画面注入流动的生机，恰如罗隐“若教解语应倾国，任是无情亦动人”的诗境再现。

二、双钩水墨：素笔写就的国色天香

此批作品中最令人惊喜的，是一幅双钩水墨牡丹。在满园色彩斑斓中，这幅纯以墨色写就的牡丹格外引人注目。画家以淡墨双钩法勾勒花瓣轮廓，线条流畅而不板滞，中锋用笔，如春蚕吐丝，将花朵左倾右盼、前探后顾的姿态表现得栩栩如生。花瓣或昂首向天，或低垂含羞，或侧身回眸，仿佛在微风中轻轻摇曳。浓墨点蕊，于素净中见精神，如画龙点睛，使整朵牡丹顿时有了魂魄。

整幅作品不施任何色彩，却在墨色的浓淡、线条的虚实、花瓣的向背中，呈现出“墨分五色”的无穷变化。五只蜜蜂盘旋其间，或飞或停，为画面增添了无限生机；两个花苞含而未放，与盛开的牡丹形成呼应，寓示着生命的延续与希望的萌发。

这让人想起清代画家恽寿平所言：“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情。”李立新先生在此作中，以纯粹的笔墨语言，写出了牡丹的雍容与风骨。它不与五色牡丹争艳，却以其素雅与深沉，成为整批作品中的“压轴之作”。真正的国色，不施粉黛亦倾城；真正的自信，无需张扬自风华。

三、落款寄情：传统文化的当代表达

作品的落款同样值得玩味。“艳冠天下”“大富贵”直抒胸臆，是对牡丹王者之姿的礼赞；“春日雅供”“满园春色”描绘场景，引人入胜；“为君先报一枝香”“富贵迎祥”“国色天香”等，则借物抒怀，将个人情感与时代精神融为一体。

这些落款不仅是画面的点缀，更是画家心声的外化。在2026年的春天，当文化自信成为全社会的共识，当中华优秀传统文化在新时代焕发出蓬勃生机，这些充满吉祥寓意的词句，恰恰成为时代精神的艺术注脚。白居易《牡丹》诗云：“绝代只西子，众芳惟牡丹。”牡丹的雍容，不仅是姿态的优雅，更是文化自信的象征；牡丹的富贵，不仅是物质的丰饶，更是精神世界的富足与从容。

四、时代回响：文化自信中的精神绽放

站在2026年的暮春回望，这批牡丹作品具有特殊的文化意义。当前，我们正处于中华民族伟大复兴的关键时期，中华优秀传统文化的价值被重新发现与珍视。牡丹作为中国传统文化中象征繁荣富贵的经典意象，在李立新先生的笔下焕发出新的生命力——它不再是古代宫廷的专属，而是属于每一个热爱生活、追求美好的普通人。

画中那些穿石探秀、倚栏吐芳的牡丹，恰如这个时代文化工作者的写照：扎根传统沃土（穿石），借助时代平台（倚栏），最终绽放出属于自己的光彩。蜜蜂的繁忙，象征着文化事业的蓬勃活力；花苞的含苞待放，寓示着文化发展的无限可能。这正是艺术对时代的最大贡献——它不是高高在上的奢侈品，而是润物无声的精神滋养与文化激励。

结语

李立新先生的这批牡丹作品，既是对传统花鸟画技法的深入继承，更是对时代精神的积极回应。五色牡丹，写尽盛世气象；双钩水墨，彰显文化自信。在这个充满希望的春天里，这些画作如同一个个美好的祝愿，激励我们在文化的沃土上努力深耕，共同绘就这个时代的“满庭芳”。

当我们将目光从画作移向窗外，或许会发现：真正的牡丹，开在花园里，也开在每一个热爱中华文化的人心中。

文 / 刘孟浩

作品赏析